【三線ism】 左大文字流 入門① 三味線各流派の 勘所を考える

　さてみなさんこんにちは

　いよいよ今回から、左大文字流の理論について書いてゆきます。

　この間もちょっと書きましたが、三味線界は横のつながりがあまりありません。そこで、「どの三味線でも基本的には弾ける」左大文字流ならではの横断的な視点で考察してゆきましょう！


　まず、三味線弾きのみなさんは、現在どの流派の譜面で勉強されていらっしゃるでしょうか。

　ざっと基本を押さえるために、ここでは「文化譜」「地唄縦譜」「琉球民謡工工四」の三つを比較してゆきます。


　　　　　　　開放弦
　　　　　　　↓

　文化譜＞　０１２３＃４５６７８９♭１０１１　

　地唄譜＞　１２３４●５６７８●９●１１１２　

　工工四＞　工●五●六七尺八

左大文字＞　●●●●●●●●●●●●●


　文化譜は開放弦が「０ゼロ」で、ところどころ＃や♭で音階を調整しています。
　　
　地唄譜はもともとの勘所の割り振りが音階に沿っていますので、西洋音階の１２分割では抜けている部分があります。

　工工四は一番細い弦のポジションを書いています。（尺は便宜的に位置を示した）
　これも、音階にそっているので抜けている部分があります。

　左大文字流は、こうした「日本音階」や「琉球音階」などに由来する音階を無視します。ですから、ギターやウクレレのフレットとおなじように、１オクターブを１２音に分割して、それぞれをポジションとして設定しています。

　もし表記するとしたら、現実にはないのですが「（ゼロフレット）・第一フレット・第二フレット」とポジションをフレットに換算して配置するしかありません。

　こう書くと、「なんだ左大文字流って覚えにくいじゃん！」と思われるかもしれませんが、三味線の経験がある方は、いま使用中の勘所表をそのまま使ってもらってよいのです。
　文化譜の方は、そのままの譜尺をイメージしてもらえばよいし、地唄譜の方は「４と５の間の半音」とか「８と９の間の半音」を意識さえしてもらえばよいのです。
　工工四オンリーの方は、いっそ頭をリセットしたほうが早いかもしれませんが・・・。


　ちなみに、わたしは体に染み付いているせいもあり、「三線のサイズの棹」に「地唄の勘所」を刻印した三味線を使っているときもあります。
（スケールがちがうので、ポジションそのものは本当の地唄より狭いです）

　いろいろややこしく思えるかもしれませんが、簡単に書くと、

　「すべての三味線を（仮にＣＦＣの本調子で調弦した場合）、勘所はすべて１オクターブ１２分割フレットに換算せよ」

ということです。